水印木刻凹凸版的製版與印刷(下篇)

<文/郭榮華>

第三節 水印凹版的印刷步驟

步驟一、上墨

步驟一、上墨

 

1.上墨:用水彩筆沾色墨平均散列在版面,還得適度控制墨量;墨太少不容易刷開,墨太多,版面邊緣容易積墨髒版,不利擦邊。
步驟二、刷色

步驟二、刷色

 

2.刷色:毛刷以繞圈的手法,先刷勻中間大部分的面積,再小心而平均地往四邊刷勻,儘量不使餘墨弄髒側邊。
步驟三、刮色

步驟三、刮色

3.刮色:刮刀的橡膠條硬度、刮刀和版面的角度、力道和行進的速度,都影響著刮色的品質,因此,拿定合宜的角度,保持輕鬆而沉著的力道,才能一刮而就。若版面太大,可左右各刮一次,只要使力得當,並不會影響整體效果。
步驟四、擦邊

步驟四、擦邊

4.擦邊:金屬凹版先銼邊再磨亮,使方便擦邊。水印凹版的版木於製版時,側邊和四周邊緣仍可塗透明漆,刮印時較不容易沾染色墨,既容易擦邊,又不致印出很強的邊痕,色墨也沒有外滲的困擾。
步驟五、對位

步驟五、對位

5.對位:水印凹版必須使用版外對位,取紙對位前先洗淨、擦乾雙手。對位後再移到壓印機壓印,才能保持作品的潔淨。
步驟六、印刷

步驟六、印刷

6.印刷:將版木和印刷紙小心地移往機器,蓋上一層羊毛氈,壓印速度可比印金屬凹版時快些,但仍得平穩移動
七、印壓完成

七、印壓完成

 7.壓印完成。

 

第四節 質地
於水印凹版的肌理試版中,運用不同工具(美工刀、錐子、雕刻刀、釘子、搖點刀、鋼刷)製造各種點和線條,呈現其各自的獨特面貌;另有各種實物肌理(蕾絲、膠帶、布紋、葉脈紋理);Gesso、噴漆和透明漆的塗繪、甩點滴流也有特出表現;種種媒材質地,都能成為創作的可用肌理;製版時,若能善用,必然妙用無窮。其實,凡是能在版上製造凹凸效果的,都可轉化成為創作表現上的最佳伙伴;多嘗試總有新發現,也將牽動創作時的多感神經。
水印木刻凹版技法的表現範圍寬廣,是很有能力的方法。其最深色是直刻線條,中間色是版木紋理,而版面經透明漆塗繪遮蓋之處則是最淺色;三個階調各因其深淺、軟硬和遮蓋程度不同,另有肌理和明度上的細膩變化;一版之中深藏豐富調子,其表現質量如璞玉渾金,尚待再推敲深掘。
若運用於創作,酌加略比中間色上深下淺和最深色凸版,作為大面積色面和局部點綴,即能疊印出更豐穩實的階調。水印木刻凹凸版的單色調多層次作品,如同細點蝕刻凹版的漸層色階,是以明度階調(黑、深灰、中灰、淺灰、白)思考創作節奏,於穩定之中尋求變化;若將黑白換作多彩,仍可通行無礙,以黃、紅、藍、黑四版套印,可交疊出接近橙、綠、紫、茶、暗紅、墨綠等色,再經層次豐富的水印凹版塗敷其上,更是精彩可期。
筆者的作品中,多數運用水印木刻凹凸版技法;凹版所使用色彩有土黃、中灰和深藍色;為要考量作品的整體質感,用色也各有斟酌;如土黃色的木紋肌理有如金黃色般高雅透明,中灰色能抓住中間色調的細膩質感,在深藍色之下的色彩變得低沈,容易營造沈鬱的神祕基調;這些是目前所用的凹版色彩,若是倒反印刷順序,先印深色再印淺色,則凹版的用色勢必另有一番考量,其可為己用的色彩空間,仍待細細品味和驗證。

第五節 小結
清晰的木紋既是水印凹版的特色之一,版木的首選當然是擁有「明顯多變的紋理」,但是仍須考量作品的橫、直形式和橫紋、直紋的對應關係。木版的紋理有急躁強烈和平緩抒情的分別,面目多而龐雜,是否能為作品加分?就靠版材的選取和運用。

水印凹版所用的色墨,若是壓克力顏料或網版用水性顏料,都有快乾的特性,雖然酌加緩乾劑可延緩乾燥速度,卻仍有封版的可能;水印凹版的印刷過程中,當版面上的色墨刮除後,印刷者得經過擦邊、洗手擦手、取紙對位、再將板木移至壓印機,壓印後若加上作品的裱貼、刮除刮刀上的餘墨和擦拭刮刀等諸多程序,版面在空氣中停留的時間,只要是未再次上墨前都可能因乾燥而封版;當你發現原先留白效果變得霧狀,清晰的紋理遲鈍不再犀利,或版面於刮除色墨後,不再清亮,都已是封版現象,務必立即沖水洗淨版面,再行上墨印刷。封版等於廢版,已後悔莫及。

總結水印木刻凹版技法,具備多項特點:

1、 採用三夾板或五夾板作為創作版材,相對於金屬凹版而言,具有價格便
宜、版面增大、裁切方便、製版便利的優點。版材的自然紋理,成了作品的必要質地,善用版材趣味,易得佳作。
2、製版時不必像金屬凹版得使用酸液或鹽化第二鐵來腐蝕版面,才能製造肌理、蝕刻線條和細點的效果,能減少公害;不再使用造成公害的酸液,就可製版完成。凸版陽刻與陰刻的線質不同,而水印凹版的線質有金屬凹版線條的堅實特點,還保留刀刻的味道;凡是能在版面上刮、劃、刻出的線條,都能忠實呈現,擁有十分寬廣的線條表現力。
3、甩點和滴流的自動性技法,也拓展創作上的諸多可能性。併用水印木刻凸版的方法,能結合凸版的特點和凹版的長處,更彰顯水印木刻的厚度,不失為特有的版畫語言。
4、用Gesso或披土等塗底材料,既能製造凹凸效果的肌理,還可趁其平塗後將乾未乾時,壓印蕾絲、布紋和樹葉等實物紋理,於材質的探索與應用上,可能跨越手繪筆塗之不足。

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