Author archives: liu ken

  • 話說甚麼是畫報?

  • <文/宋佳璇> 版畫有複數的特性,因此早期被應用於印刷方面。而印刷術的出現,我們可以追溯至隋唐,雕版印刷風行之時,因為印刷術的出現,使得資訊傳播開始變得比較普及,文字也開始大量流通。雖然說文字開始流通,但是早期文盲的比例還是很高的,因此大家猜猜看文盲要怎麼得知最新資訊呢?第一種答案:比手畫腳(只是文盲,不是聽障唷!)。第二種答案:聽旁人告知最新消息 (所以古代才會有以訛傳訛這句成語)。第三種答案:看畫報 (這是專業人士的答案) 。 今天就是要跟大家來談談甚麼是畫報,根據中國大百科全書對畫報的定義如下:「圖為主,文字為輔。」(註1) ,由此可知畫報中,圖是主題,文字只是輔助閱讀而已。 畫報由來 那畫報是從甚麼時候開始盛行於中國的呢?其實畫報的興起跟清末民初的傳教士有密切的關係唷!怎麼說呢?就讓我們一起看下去……。 話說石版畫大約於十九世紀三十年代初(1830左右)傳入中國 (註[...]
  • 水印木刻凹凸版的製版與印刷(下篇)

  • <文/郭榮華> 第三節 水印凹版的印刷步驟   1.上墨:用水彩筆沾色墨平均散列在版面,還得適度控制墨量;墨太少不容易刷開,墨太多,版面邊緣容易積墨髒版,不利擦邊。   2.刷色:毛刷以繞圈的手法,先刷勻中間大部分的面積,再小心而平均地往四邊刷勻,儘量不使餘墨弄髒側邊。 3.刮色:刮刀的橡膠條硬度、刮刀和版面的角度、力道和行進的速度,都影響著刮色的品質,因此,拿定合宜的角度,保持輕鬆而沉著的力道,才能一刮而就。若版面太大,可左右各刮一次,只要使力得當,並不會影響整體效果。 4.擦邊:金屬凹版先銼邊再磨亮,使方便擦邊。水印凹版的版木於製版時,側邊和四周邊緣仍可塗透明漆,刮印時較不容易沾染色墨,既容易擦邊,又不致印出很強的邊痕,色墨也沒有外滲的困擾。 5.對位:水印凹版必須使用版外對位,取紙對位前先洗淨、[...]
  • 水印木刻凹凸版的製版與印刷(上篇)

  • <文/郭榮華> 水印木刻凹凸版的製版與印刷,不但保有直接藝術的繪畫性,還結合製版疊印各樣材質肌理和色彩,使作品同時具備創作者的揮灑痕迹,和製版後再經轉印的版趣刀味;筆者所曾涉獵的創作形式─書法、陶藝、油畫的領會和感動,仍能匯集於當下的創作中;不因版畫反忽略所含融的軌迹。 版畫的完成,需仰賴技法的支撐;其可能的表現形式中,說明了藝術性與技法之不可偏廢,對技法的高度自覺,才能「技道兩進」(註1)。材質、色彩、質地的水乳交融和相映成趣,本是創作歷程所喜聞樂見,且以作品「淨」、「白奸」的完成為例: 先試做小品(10×30cm),再放大尺幅(30×90cm)完成創作。先預想較大作品的可能狀態,是較為嚴謹的作法。能細數不同版材質地、尺幅大小的視覺感受,和畫面力量的提按、折衝。以水印木刻凹凸版的技法,模仿金屬細點蝕刻凹版的質地。淺灰、中灰和黑色凸版結合深灰水印凹版的疊印作品,鋪陳重黑用白[...]
  • 談葛尹風版畫

  • <文/胡馨月> 以台灣人的視角在看葛尹風的作品時,感覺相當特殊,因為如今全球化的世代下,非常多的藝術作品受到全球化的影響而偏向歐美風格的現象。常常在看藝術家作品時,不容易直接判斷出藝術家的文化背景,尤其在藝術博覽會上,這種狀況特別明顯,舉例來說,有一件風格偏向抽象、普普或極簡風的作品,你可能會以為是歐美藝術家的,結果其實是馬來西亞藝術家的作品。而葛尹風則反其道而行,身為一位居住在台灣的法國人,做了非常多關於台灣文化的題材,對於他來說,這樣非歐美主流的異文化反而更能吸引他。 先來談談葛尹風的版畫作品,可以看出他的版畫技法並不花俏,視覺上運用大面積的黑色使白色的線條跳躍出來,使得在留白與簡化的人物造型中,帶有一種樸拙的趣味,並且同時運用凹版肌理表現出黑與白之間的細緻深淺變化,勾勒出一個個奇幻又富有文學色彩的故事。在他的作品中,須搭配文字敘述觀看,而不同系列中,每個畫面中都有[...]