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  • 水印木刻凹凸版的製版與印刷(下篇)

  • <文/郭榮華> 第三節 水印凹版的印刷步驟   1.上墨:用水彩筆沾色墨平均散列在版面,還得適度控制墨量;墨太少不容易刷開,墨太多,版面邊緣容易積墨髒版,不利擦邊。   2.刷色:毛刷以繞圈的手法,先刷勻中間大部分的面積,再小心而平均地往四邊刷勻,儘量不使餘墨弄髒側邊。 3.刮色:刮刀的橡膠條硬度、刮刀和版面的角度、力道和行進的速度,都影響著刮色的品質,因此,拿定合宜的角度,保持輕鬆而沉著的力道,才能一刮而就。若版面太大,可左右各刮一次,只要使力得當,並不會影響整體效果。 4.擦邊:金屬凹版先銼邊再磨亮,使方便擦邊。水印凹版的版木於製版時,側邊和四周邊緣仍可塗透明漆,刮印時較不容易沾染色墨,既容易擦邊,又不致印出很強的邊痕,色墨也沒有外滲的困擾。 5.對位:水印凹版必須使用版外對位,取紙對位前先洗淨、[...]
  • 水印木刻凹凸版的製版與印刷(上篇)

  • <文/郭榮華> 水印木刻凹凸版的製版與印刷,不但保有直接藝術的繪畫性,還結合製版疊印各樣材質肌理和色彩,使作品同時具備創作者的揮灑痕迹,和製版後再經轉印的版趣刀味;筆者所曾涉獵的創作形式─書法、陶藝、油畫的領會和感動,仍能匯集於當下的創作中;不因版畫反忽略所含融的軌迹。 版畫的完成,需仰賴技法的支撐;其可能的表現形式中,說明了藝術性與技法之不可偏廢,對技法的高度自覺,才能「技道兩進」(註1)。材質、色彩、質地的水乳交融和相映成趣,本是創作歷程所喜聞樂見,且以作品「淨」、「白奸」的完成為例: 先試做小品(10×30cm),再放大尺幅(30×90cm)完成創作。先預想較大作品的可能狀態,是較為嚴謹的作法。能細數不同版材質地、尺幅大小的視覺感受,和畫面力量的提按、折衝。以水印木刻凹凸版的技法,模仿金屬細點蝕刻凹版的質地。淺灰、中灰和黑色凸版結合深灰水印凹版的疊印作品,鋪陳重黑用白[...]
  • 單版複刻簡易圖文教學 – Self Potrait 《期待》

  • <文/金炫辰> 這是自畫像系列中的期待,人是因為期待而有了生命力,在人生旅程中因為有期待而有盼望,對內面的自己、對親人、對未來種下盼望與夢的種子,期待它發芽成長,結出果實。當你忠實於現在的每一瞬間,真誠的雨露便會滋潤你心靈深處的種子,使它發芽成長、歡喜綻放。來〜笑一個啦!充滿期待,微笑的自畫像,不錯吧! *因為這幅作品的版印完後版都已破碎,無法重印,於是用小版來示範,雖然與原來的作品有點不一樣,但刻印過程是一樣的。 先準備三夾板、平版油墨、調墨刀、美工刀、雕刻刀、網狀膠帶。單版複印技法,運用一塊版來做多重疊色,通常從淺色的底色開始印,比較容易疊色,譬如先印黃→紅→綠→藍→黑,但我的製作方法卻是先從黑色開始。 在動刀刻版前先滾黑色,印完黑色後再刻出我要的圖像,如此可看到大約的主題輪廓。將主題輪廓印在紙上後,要如何在黑色的底色上表現出各鮮麗色彩之間的和諧呢?從黑色退一大步從頭再[...]
  • 凹版技法—論凹版印刷(1)

  • <文/陳華俊> 自1988年我的老師吳石柱先生由比利時回國,擔任文化大學美術系版畫教師,指導我們做版畫以來,一眨眼接觸版畫也二十幾年了。當時吳老師教我們的就是凹版畫,也只有凹版畫。因為那是我對版畫最初的接觸與認識,因此對於凹版抱有很深刻的情感與記憶,猶記當時我們一夥人對於版畫充滿了熱忱,往往討論的話題就是關於版畫,版畫的製作方式;失敗的經驗;以及如何克服製作經驗的不足所導致的失敗!不過,在當時我們沒有注意到因而在討論過程中往往被忽略的問題,就是因印版方法不同所導致的不同效果。 當我們提到凹版技法時,往往會將重心放在凹版的製作方式,在現今版畫叢書裡對於凹版畫的各種技法多有介紹。然而,所謂版畫,不只在製作過程中需要理解各種技法之運用,事實上,印刷的過程也很重要,儘管在製版過程中費盡千辛萬苦,如果印版技術不夠純熟,那麼一切苦心都是枉然,不過在國內許多凹版相關書籍中,印版的方式卻很少人仔細充分[...]